代序

？难道不是手套创造了手吗？我倒是相信，但可以肯定，是手创造了手套，因为手给予手套以生命，是为了再将生命熄灭，就像人们脱下手套一样，完全任意。戏剧也同样，谢天谢地。

    尽管人们几乎可以这样认为，舞台创造演员，其实不然，只不过演员常常出现在舞台上，因为他们在别的地方找不到这样的空间，可以创造他们自己。我将他们送到那里，这样他们可以展示表演命运。等一等，现在我刚刚有了亲身经验，可以更好地描述：现在最多的东西自然是电视，只有在那里聚集着所有重要的事情，人们也不用离开他自己的地方，相反这个地方来到你的家中！原始森林，荒野，星外来客。肯定是世界的主宰者为我们开启了这个地方，人是不能够将它想像出来的。突然天线坠落，图像不可辨认，听不清声音！我不得不过去。整个时间我不得不用手握住天线，以便能够听到和看到些什么。是的，我可以发誓，只要我松开手上的这个天线触角，我马上就看不见，听不见了。你们现在明白了吗？好的！你们忘记吧，现在我用完全另一席话来阐明这件事情，想让你们明白，什么是戏剧。因为这个例子和戏剧完全一样，或者说类似。然而这对你们来说都无所谓。

    演员创造舞台，他们在哪里，舞台就在哪里。紧紧抓住通往造物主的线路，所有的一切都贯穿其中，表像和外象并没有近亲关系，甚至没有裙带关系。一个东西可以容易地做到类似另外一个东西，但是它并不因此有理由，这么大放光彩。我的手电筒没有电池的时候，好像仍然能够照亮。我把它拿到手上，哎呀，它们不再发光了。我必须塞进一些东西，塞进这么多别人的话语，赋予其活力，显示出内在本质。演员就是这样。这样不行，演员女士们和先生们。尽管你们的内部充满了电，但是你们还远远不是光！你们虽然有能力发光，但是由于某种原因，你们今天没有那么做。那么我就找来另外一个女演员，另外一个男演员。我们这里确实有的是你们这样的人。我们有的是你们这样的人。因此我用我的语言挑战，给这个演员充上电，掺入至少200位其他作家的不计报酬的要求，这些曾经是伟大的，现在我们看来好像不现实的，但确实是生存过的作家，然后再掺入我想到的自己的货物，不让别人通过的货物，这位演员接到要求，现在也就是我的要求，我就将我召唤来的内部的幽灵、外来的幽灵以及灵魂的权威涂抹到本子上，涂抹到购物单上，然后印到演员的身上。啊，他再也甩不掉了，现在他可以离开剧院，以后再来，他总是带着我的烙印。如果他需要，就可以从他自己的身上，从我给他加烙印的地方取出来。演出可以开始了！表演者感觉到，必要时我拽着他的头发从仓库里把他拖出来，让他来买我的账，那么他做什么呢？

    为了在推着购物小车穿行货架时的路上至少遇见自我一次，这是我特别强调禁止的，他做什么呢？我不反对，他可以遇见每个人，甚至带有冷漠的相遇，只是不能遇见自己。他必须听进我的要求，同时他又要能够无视它，目的是成为一个自己提出要求的人。凑巧的是这些人就是我本来一直在提到的那些人。太棒了！现在他做对了。现在他扣住了。他现在是我了，并没有坚持，并没有坚持成为他要表现的那个人。他完全不应该固执，而是要驾驭每个时刻，我抓住他的拐杖，而最终这个拐杖会一再向我打来。他不能那么简单地成为另外一个人，但是他可以是另外一个人！当然并不完全是他将表现的那个人，而是一个他创造的人，他从自己躯体的隐藏处抽出来的人。不是半个，绝对不是，真的！更不是全部。请不要揪出自己，也不是揪出别人。在什么地方悬挂起来，但是没有可以将它挂在墙上的挂钩，没有一个固定的地方，使他软软的肉体松弛地向下来回摆动。直到他重新露面，这种露面也是一种外表，但却是真实的。危险，之于大家，随时可取。没有保证，但是受控。他已经受到我的文笔的禁锢，带着这些风格出轨，冲向森林，再出来时，完全变成了另外一个人。我举起我的灯，给他照亮，但是他现在彻底离开了，不管我愿意还是不愿意。

    （杨丽译）

    序剧中人物

    目录

    娜拉离开丈夫以后，又名“社会支柱”焦庸鉴译（1）

    克拉拉s（音乐悲剧）徐筱春译（73）

    城堡剧院（带歌的喜剧）李鸥译（125）

    病态，又名“现代女性”（像一场戏）丁娜译（187）

    棒子棍子杆子（手工活）徐静华译（261）

    休息站，又名“他们都这么做”（喜剧）陈兆译（305）

    论“耶利内克的戏剧”［德国］乌特尼森作杨丽译（367）

    娜拉离开丈夫以后，又名‘社会支柱’

    剧中人：娜拉海尔茂

    人事经理

    女工们

    艾娃

    领班

    女秘书

    魏刚领事

    某先生

    秘书

    部长

    安娜玛丽

    托伐海尔茂

    林丹太太

    柯洛克斯泰

    2005年7月于德国凯克海姆