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第229章 表演之路错了

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些训练非常排斥,尤其是情绪记忆,她认为自己的**受到了侵犯。虽然她接受了方法派的训练,但她并没有成为方法派演员,而是沿着表现派的路线往前走,现在她是世界上最好的演员之一,甚至被称为方法派终结者。

    你和斯特里普一样,内心对情感替代是抗拒的。不过斯特里普有非常扎实的表现派基础,她吸取了一些方法派的东西,然后沿着表现派的路往前走,而你一开始接受的就是方法派的东西。虽然排斥情感替代,但表演还是方法派的东西。你使用方法派的技法,却又无法深入内心,因此你的表演总是流于表面,无法表现出人物深层的情感。”

    里维斯完全听傻了,看着张然怔怔出神。这家伙到底是什么人啊?

    事情确实就像张然说的那样,以前和那些大导演拍戏的时候,总是对里维斯说。基努,你要深入人物的内心,你要从自身的经历去寻找相似点。他们总是试图发掘他的内心,但他不愿意去回忆过去的不幸,对他来说那太痛苦了。

    不过里维斯性格内向,不太愿意和别人交流,也不愿意袒露自己内心的痛苦。所以导演们认为他的表演不够深入,却不知道真正的症结所在。张然之能说出这些来,倒不是他比科波拉这些大导演厉害。而是因为他的老师曾经说过里维斯走错路了。结合老师的话,再结合里维斯的经历一分析,答案一目了然。

    张然看到了里维斯眼中的震动,嘴角的笑意更盛:“里维斯先生。你总是演不同的角色。就是想突破桎梏,寻找自己的表演之路。不过你的问题是路走错了,演不同的角色也不起作用。如果你不进入人物内心,表演始终是流于表面的。要进入人物的内心不一定要采用情感替代的方法!这部电影,杰森这个角色和尼奥有相似的地方,但内心要比尼奥复杂,也比尼奥难演,他是一个内心有些焦作。甚至痛苦的人物。我可以帮你作出一些突破,对人物的内心作一些深入的发掘。如果你能够做到这一点。不管是对你的表演,还是对你的演艺之路都会是一个突破!”

    里维斯问道:“你是表现派的?”

    张然笑着摇头道:“不,我是方法派的!”

    里维斯无语地看着张然,你都说我学方法派是走错路,结果你自己都是方法派的,这不是戏弄人嘛!

    张然能猜到他在想什么,微笑道:“方法派很多分支,方法派和方法派也是不同的。你之前遇到的是斯特拉斯伯格那一派,也就是演员工作室出来的,他们的影响力很大,美国的方法派他们的人最多;我们这一派叫做斯特拉技术。你可能没有听过这个名字,不过马龙-白兰度,你肯定知道。是的,马龙-白兰度是我们这一派的,还有罗伯特-德尼罗、沃伦-比蒂等等!”

    里维斯没有学过表演理论,对表演体系,以及表演体系在美国的发展并不清楚,不过张然说的人都是大名鼎鼎,不可能不知道,问道:“你们都是方法派,有什么区别吗?”

    张然知道自己拿下里维斯了,笑着解释道:“斯特拉斯伯格的理论重点是情绪记忆,即根据自己的亲身经历和感受去塑造角色,其中情感替换的作用非常关键。而我们虽然也会使用情感替代,但比较节制,对我们来说表演的核心是最高任务和贯串动作,确定了任务,可以用情感替代去适当调整。不用情感替换也没问题,还可以通过外部动作来带动人物的内心。举个简单的例子,阿尔帕西诺是演员工作室出来的,帕西诺演戏就是从自身进行的经历进行发掘,寻找相似点,依靠自己的人格魅力去驾驭角色;而德尼罗是我们这一派的,他的表演是对通过对人的全方面分析,然后将自己全身心地融入到角色当中。你能看到他们两个的区别,德尼罗的方法对你来说无疑更合适!”

    说到这里,张然认认真真地盯着里维斯的脸:“里维斯先生,很多演员都是在四十多岁完成脱变,并最终成熟的。这个阶段一过,到了五十多岁戏路会越来越受限制,很难在拿到好角色,再想突破就非常困难了。德尼罗、帕西诺他们都是伟大的演员,可你看这几年他们有什么好作品吗?你是有才能的,我能够帮你,愿意试试吗?”

    马修麦康纳是有名的花瓶演员,到了四十岁时几乎所有人都认为他的演艺生涯没有希望了,反正不会有大出息。他在这时淡出了人们的视线。两年后,马修麦康纳凭借《林肯律师》回归荧屏。一改往日的浪漫喜剧样子形象,成为了干练、沉着、洒脱、不怒自威的律师。凭借这部电影麦康纳成功转型,并在两年之后拿到了奥斯卡影帝。

    现在的里维斯跟麦康纳有些相似,麦康纳能做到的里维斯未必不能做到。张然到不认为自己的电影能够帮里维斯转型,至少这部不可能。不过自己能够让他有所突破,找到正确的方向。

    里维斯盯着张然看了好一阵,突然笑了:“你说得太好的了,我找不到任何拒绝的理由。这部电影我接了!”(未完待续。)

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