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第六十七章 美术设计与脚本家(三)

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询问脚本的事情,主要还是因为那位脚本作家是她推荐的,她也有点担心对方如果不称职的话会不会拖累到作品的制作进度。

    以一般的制作流程来说,脚本工作自然要排在分镜之前,不过宫代奏这边有点特殊,一方面是因为他是系列构成,对故事脉络把握的很好,另一方面则是……咳,不言而喻了。

    对于监督或者说导演来说,如何以镜头语言讲述故事是工作的重中之重,所以“画面想象力”对他们来说应该算是一种核心需求……有了这种想象,才能知道镜头要怎么安排、画面要怎么呈现。

    而动画与真人剧很不一样的地方在于动画的镜头是虚拟的,所以可以更具想象力、更“天马行空”,相对的特殊镜头的制作成本也更低廉一些。

    由分镜本到最终呈现出来的画面,考校的就是监督的能力,但宫代奏不一样的地方在于他已经见过画面了,所以很多时候需要的仅仅是“复述”而已。

    所以他的分镜看起来格外细致也格外详尽,甚至会详尽到限制演出发挥的程度。

    而且有绘画能力的监督跟没有绘画能力的监督是很不一样的,配合文字说明和构图之后,前者可以让画面在分镜板上就呈现出了,而后者……好吧,只会画火柴人总是缺乏表现力的。

    看看长滨博史、今敏监督的分镜,再看看水岛努的分镜,谁都能体会到努哥的痛苦之处了。

    “总体进度还是有些赶,不过应该没什么问题,联络播放的工作学姐可以继续进行下去。”

    “至于脚本……这方面是没问题的,氛围、情绪和细节把握的都很到位,而且对方很有行动效率,她已经完成了六话的脚本,照这样的速度的话脚本工作会比既定时间点提前很多完成。”宫代奏说道。

    他对那位身在东京的脚本作家还是很满意的,之前的时候两人曾经见过一面,就脚本的制作方针进行了详细的交流,而从呈现出来的“成品”来说,对方的写作中充分的理解了他的意图。

    这个倒是让宫代奏今后更倾向于跟女性脚本家合作了,因为她们的描写可以更细致也更细腻,至于宏观上的东西,那完全可以让系列构成进行把握。

    “飞翔的魔女”这部动画确实更适合女性去表现,在这部动画中,最为突出的特点之一就是把“魔法”这种神奇而又不可思议的能力充分且足够合理的融入到了日常中去,所以细腻的表现力是作品的基本要求。

    女主角“木幡真琴”因为具备使用魔法的能力,毫无疑问她是魔女,可作品要表现的重点却不在于魔女这点,而是在“魔女”这一种身份之前,她更是一位普通的高中女生这一点。

    如何让你这两种身份重叠起来的时候不显得突兀,则是作品的重点之一。

    而目前宫代奏看到的脚本,则能够很好的处理好这个矛盾,且使得这种融合成为了凸显作品优秀的部分。这应该就是脚本作家的“功力”了。

    或许“飞翔的魔女”这样的日常系故事情节构成并不精巧,但是它却异常的流畅、自然而温馨。

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